权给了就给了，霓虹又不是北美，版权后续收益很有限。
不过他想起来一件事，又强调说。
“我这边还准备了一首主题曲，准备由ym唱片单独制作，到时候以授权的方式给电影用，不算入版权范围。”
“我知道了，现在最大的分歧在制作方分成上，他们只愿意给票房的百分之二十，我希望至少百分之二十四。”
伊藤信介最在意的是这个，毕竟现在霓虹电影市场整体萎靡。
万一电影上映后票房不佳，这小小几个点的分成，就有可能影响电影能否回本。
“那就麻烦伊藤桑继续努力了。”羽生秀树知道这方面的谈判就是水磨工夫，着急也急不来。
好在爱，回家的销量够争气，尽管进入十一月份后销量放缓，但那也是对比之前，吊打同期作品是轻轻松松。
按照北原惠理的估计，很有可能年后他就该签第四次加印合约了。
销量好，也导致希望拿下拍摄授权的人多了，让松竹映画产生了紧迫感，这才比之前进度快了不少。
不过话说回来，别看他是爱，回家的原著作者，又是制作方云上映画的大股东，可云上映画要拿到拍摄授权，却也不是免费的。
在爱，回家的授权协议中，首先云上映画需要给他支付四百万日元的原著授权费。
而小学馆作为出版社，并未要求成任何授权费用，而是将作为制作委员会成员之一，直接参与到电影制作中。
小学馆将根据最终的制作费用，支付总额的百分之三，最终在影片下映后，分享制片方收益的百分之三。
这已经是小学馆为了维持和羽生秀树的关系，给出的最低条件了。
如果制作方不是羽生秀树的云上映画，而是换做其他制作方来谈，想要拿下如爱，回家这种大热拍摄授权，没有制作委员会百分之二十的投资额，根本想都别想。
也就是说，如果爱，回家的票房能够达到30亿日元的话，制作方分成按照伊藤信介要求的分成计算，小学馆能分到2100万日元左右。
而不计算云上映画那边的收益，羽生秀树能拿多少，只有那四百万日元的原著授权费。
因为按照霓虹的著作权法规，羽生秀树除了原著授权费，就算电影拍得是他的作品，他也没有资格参与票房分成。
而且根据霓虹文艺家协会的著作使用费规定，原著授权费最高上限只有一